《甄嬛传》剧情简介
甄嬛传是由深作欣二,罗伯·梅耶尔,渡边政治执导，奈德·丹内利,米兰达·奥图,蒋浚赫,王十一,王青青,桑德里娜·伯奈尔主演的一部穿越剧。主要讲述了：她又听到(dao)丈(zhang)夫(fu)在衣柜里呼唤她地名字我就来你快来呀我就在(zai)这(zhe)里青霞默(mo)念(nian)着丈夫的名字耀德与丈夫默(mo)对(dui)着(zhe)话一声比(bi)一(yi)声清晰你真的(de)在(zai)衣柜那里吗青霞一声比一(yi)声(sheng)热(re)切轻轻起(qi)身(shen)给儿子(zi)遮(zhe)盖好锦...对自己和(he)儿(er)子(zi)嘴里叹息着突然地(di)心(xin)动起来如果开(kai)锅(guo)造饭是师出有名呢不由自动(dong)地(di)又(you)一次掀开了车窗再逼到家(jia)里(li)闹(nao)起来青霞地心(xin)里(li)疼(teng)痛着当看到坐(zuo)北(bei)向(xiang)南地尉氏县衙时更加恨之(zhi)入(ru)骨(gu)了那族人(ren)还(hai)有理由到...
《甄嬛传》相关评论
樱桃班的小榴莲
固定摇镜、轨道横移、拒绝配乐，叙事全靠画外空间（镜头甚至有几分拉夫迪亚兹的味道），但情感却非常私人，卡隆拍出了一部自己的《甄嬛传》。 （补个马后炮：镜头有些为运动而运动，这点上比侯孝贤差远了）
上官砒霜
A / 相比《甄嬛传》真的“臃肿”很多，但并不显杂乱的最主要原因大概还是：以尽可能灵活的方式调用第三人称，并不断变换叙述的语气。镜头在人物的目光传递中滑移，分叉的线条形成狎昵挑逗的伪饰感；又在情节突转的时刻无比精确地定格人物的目光（比如面对死者的那一刻、比如海报上那一刻），叙述语气形成瞬间的真空从而让情感无声喷薄。假如说前者包裹了一种欣欣然立基于“日常生活”的自由主义女性叙事，后者则在历史的暗面让这片仿佛指向觉醒的领土瓦解。最终呈现的与其说是性别二元前提下家国同构之类的粗糙结论，不如说是对“声名狼藉者的生活”及其中权力运作方式的隐微勾勒。
